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欧冠积分榜雪缘园:二十世紀的園林設計——始于藝術

時間:2016-05-02  來源:  瀏覽:468次
他對自然式園林安排的祟拜,在西方歷史上是前無僅有的…這種園林設計思想與當今園林發展趨勢不謀而合,在今天些最有名的景致園林師的作品中都可以找到佐證…如巴西藝術家景致設計師羅伯托·伯樂·馬克斯robertoburlemarx,由于熟習當地植物質料,又具有現代藝術修養,而做出了很多優良的設計…在美國西海岸,特殊是加利福尼亞的景致設計師們,勝利地將當代美學藝術與東方園林哲學聯合起來,并加
  
  在全部西方世界的歷史上,園林設計的精華表示在對同時代藝術、哲學和美學的懂得。如意大利文藝復興時代的別墅,就是當時社會審美尺度的再現;而法國凡爾賽宮廷園林,則是路易十四“唯我獨尊”的標榜。

  以哲學和經濟發源的英國園林與法國規矩式園林作風迥然不同,它深受克勞德·勞蘭(claude lorraine)和尼古拉斯·龐森(nicolas poussin)景致畫的影響。而影響英國園林作風的哲學思想,可追溯到社會評論家亞歷山大·蒲柏(alexander pope)和約瑟夫·艾迪生(joseph addison),艾迪生在《旁觀者》一文中評論道:“……一個盛開著鮮花的果園比所有精心建造的花壇式迷宮更耐人尋味”(1712年)。他對自然式園林安排的祟拜,在西方歷史上是前無僅有的。

  這種園林設計思想與當今園林發展趨勢不謀而合,在今天一些最有名的景致園林師的作品中都可以找到佐證。如巴西藝術家、景致設計師羅伯托·伯樂·馬克斯(roberto burle marx),由于熟習當地植物質料,又具有現代藝術修養,而做出了很多優良的設計。在美國西海岸,特殊是加利福尼亞的景致設計師們,勝利地將當代美學藝術與東方園林哲學聯合起來,并加以施展與發明。

  總的說來,由于許多園林設計師未具備20世紀的審雅觀,以至作出很糟的作品。這可能是,由于當前高級院校的園林課程中,已不以教純設計為時興了,雖然教現代景致園林、休療養地計劃的術語和適用主義的東西,要遠比教純設計美學和原理容易得多。這種做法,又注意設計和計劃在適用方面的主要性,而疏忽了歷史的發展趨勢。只有把適用與當代哲學和美學尺度聯合起來,才反映時期的程度,否則,僅靠盡力實干,仍是有欠缺和有差距的。在社會發展中,特殊對當前一些有價值的藝術思想正等待著我們,并改變為景致設計的現實,這是時期賦予我們的使命。

  1967年,作者曾與英國有名雕塑家邁克·坎明肯(mike cumiskey)在英國埃萬敦一個150英畝(0.6平方公里)的國際公園設計比賽中合作過。他認識到,設計應與新城市發展溶為一體。這個公園用實例闡明了在當代園林設計中,把抽象藝術溶入園林是可行的,是勝利的嘗試。

  該公園位于城市舊區,原是簡陋的窮民區住房,除僅存三座較好的英國維多利亞女王時期(1837~1901年)的公共建筑外,既無樹叢,又無其他自然景觀。全部地形以山地為主,公園西部邊界為陡峭的山脈,山背有坡度平緩的高原,延長到公園的東部。

  公園設計的重要內容有:1個體育館,室外有8個橄欖球場,還有板球、曲棍球、羽毛球場及4個滾木球草坪的體育運動場地,此外還有3個兒童運動場和一些娛樂器械及文化運動等場合。

  設計的基礎思想是搞一個與凡爾賽宮廷園林有類似之處的現代城市公園。凡爾賽宮園林為路易十四的幕僚們供給娛樂設施,這與我們的領導思想不謀而合。設計計劃有周到部署的娛樂設施,在相互毗連的空間形成令人振奮的布局,由一條通道貫串全園。當人們進入其中,仿佛置身在一個三度空間的抽象畫中遨游。

  為到達這個目地,邁克(mike)首先勾劃出一幅公園的抽象空間布局,爾后,我倆逐步修正這個計劃,直到將擬置的設施,按功效、空間須要和計劃請求合理部署好,個別地域作了重復斟酌和修正,直到最后完成。

  兩年前,作者受委托在委內瑞拉設計一個植物園。有機遇又一次通過對二十世紀美學的懂得進行創作。設計的領導思想一是依據在埃萬敦(everton)公園曾用過的設計方式;二是依據保羅·克樂(paul klee)的一張繪畫;三是按傳統的布局方法。

  構思時,受保羅·克樂“抽象組合體”畫中流利線條的啟示,將植物園途徑設計成曲線循環的情勢。把來自不同熱帶國度的植物種植在一個較大人工湖內的各自互有接洽的島上,每個島上的植物按不同地理區域而區劃種植景觀。

  湖東是以當地生長的亞熱帶草原植被區,易于養護管理,成為該園的精髓地段,這種自然式布局,最有效地維護了當地的動植物群,把人為的影響減少到最低水平。

  最近,又完成了另一個園林設計,是依據1913年畢加索“吉他”一畫創作的。在這個設計計劃中,將原作的二維抽象空間轉化為三維立體空間設計。該公園包含許多小空間,每個小空間的顏色、構造、樣式都有其各自奇特的表示伎倆,同時,也注意既堅持原風格格,又使全園和諧統一。

  有些設計在斟酌空間因子時,往往根據過時的設計原則和種植設計原則來決議園林布局設計。以往大多數種植設計,總是成行成排的種植,或在形態和葉片質地上做文章,而對植物顏色卻很少加以看重。事實上,顏色可以發生情景融合、折衷對照的后果。

  這個理論,最早是由兩位有名的英國造園家威廉·魯賓遜(william robinson)和格魯德·吉基爾(gertrude jekyll)提出來的。兩位巨匠都對當時從外國引進半耐寒植物成片種植在草地上,組成星狀、圓形或其他幾何圖案的種植方法表現反感,他倆以為,在英國園林中沒有半耐寒植物的地位。據說,威廉·魯賓遜強烈地保持這種觀點,甚至在一個寒冷的夜晚,放火燒掉雇主的溫室,讓那些半耐寒植物受凍。魯賓遜和吉基爾倡導:依據英國氣象寒冷的特色,在室外應種植耐寒植物,并按自然界的情勢,成群種植,反應大自然景觀,植物的顏色協調,葉形對照強烈,發生令人高興的感情。

  這種對植物種植設計基本變更的觀念,在二十世紀初期對英國園林發生了深入的影響,并逐漸風靡全部歐洲和北美,至今有許多最好的花園種植設計仍然受這種方式的影響。魯賓遜和吉基爾是依據自己對自然界和植物在自然狀態下生長的察看,而提出這一理論的。然而,他們雖然厭惡英國維多利亞式的濫用顏色,但他們在植物配置的顏色和質地上,仍沒有脫離維多利亞式的窠臼。勸告當代的園林景致設計師們,只有在春、夏、秋季去鄉村走走,察看自然界顏色的變更,才會為這壯觀的風景所沉醉。

  這樣典范的例子,在北美的秋色中可以廣泛找到,當幾天前還是一片柔和翠綠的森林,一夜間,變成了猩紅、橙黃顏色的秋景。在我的印象中還有這樣一個例子,原來是一片布滿蒲公英的土地,也如戲劇般地,一夜之間突然變成一片金黃色的海洋。

  在加拿大安大略省北部的路邊,當山柳、菊花由綠轉為橙黃色時,也展現出這樣的生態學現象。在new liskeard周圍一大片工地上,馴化的羽扇豆開花季節為一片蔚蘭色的景觀,當春白菊開花時,又是茫茫一片白花的盛況。

  依據自我察看和經驗,并根據畢加索“紀念碑”的畫,為一座占地1.5英畝(6070.5平方米)的私宅作花園設計(見圖),該園由一條人行道和許多樹群串聯成很多封閉的空間,并選用自然界植物顏色變更設計的。在花壇設計上采取不同花期的灌木、球根花卉和草本花卉來安排,例如a號花壇種金雀兒、金梅草(草本花卉)和番紅花屬(球根花卉)作基本。在春季,花壇是一片深藍色的番紅花,初夏則是橙紅色花的金梅草,夏末金雀兒的灰綠色葉片烘托其鵝黃色的花朵,更顯得鮮麗動聽。

  

  n.c.諾夫克私人花園

  草坪區則強調顏色、質地的對照?;ㄔ爸行牡牟萜捍蠖嘈杈P藜?,以堅持整潔的環境,有些采取雛菊做成嵌花草坪,從5月至9月花開不斷,象綠色絨氈上鑲嵌著白色的花朵;其他保存的草坪則用黃水仙和傘形科細葉芹屬、竊衣屬、獨活屬植物來分辨安排,使盛開的白花從5月到8月持續不斷。

  在下凹地域的草坪用灰色的唇形科薰衣草屬來安排,7月蘭花盛開使空中彌漫芳香的氣味,令人心醉;水青岡屬的植物夏季綠蔭濃郁,冬季變為淺黃褐色,而小枝上的枯葉可堅持到翌年,別有幽默;春季,紫杉屬植物圍繞著雕塑為主題的景區形成深綠色的背景;在花園周圍遍植未加修剪的山楂屬植物,每逢5月粉紅花盛開,到了10月,則紅果累累。

  合理配置植物,給園林增添豐盛的季相變更,顏色變更可增添視覺活動和擴展空間的體量,憑添了更多的空間度。特殊在展覽場地、公共建筑、公園和其它公用設施周圍,植物彩色的應用更為主要。

  這些抽象式設計的嘗試性實驗,給了我一個啟發,即使非專意部署的設計中,也含有引人入勝的因素,與獨辟蹊徑的想法,有閃光般的設計靈感,但往往由于造價高無法實現,如果有可能將建設投資的一部分用來支撐勇敢創新的園林計劃設計,那將是十分符合我們時期的美學觀點的。

  (原載〔美〕《landscape architecfure》1982年5月號,本文有刪節)

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