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雪缘园足彩比分直播:淺析雕塑與建筑的關系

時間:2019-12-02  來源:中國景觀網  瀏覽:794次
與其他門類的設計一樣,雕塑創作從生活中獲取素材與靈感,通過實踐,創作出獨特的作品。創作初期確立所需要表達的意圖,通過作品來實現,并且在創作的過程中不斷形成新的觀點。整個創作過程之中,要求不斷的思考和調整如觀念、空間、結構、材料、形式、能量等雕塑本體媒介,力求尋找智性的解決方式。研究雕塑與設計的關系,幫助在制作雕塑作品過程中與設計更好的結合,從而有的放矢,促使創作出更優秀的作品。

雪缘园比分 www.ezrqk.com.cn 任何物品,都是經過設計然后到制造的產物,人們通過設計來實現所造物品實用性與審美性的統一。制造使設計得以實現,沒有制造的設計,只能算是紙上談兵。雕塑正是一門設計與制造緊密聯系的藝術。中國古代雕塑與設計同宗同源,在兩千多年的發展中不斷互相影響。我們能觀察到中國古代雕塑史及設計史中找到諸多的重合與交叉,大量的古代雕塑都體現出“實用性”與“審美性”的完美統一。敦煌經卷里《碾玉觀音》的故事中就有提到,一對做玉工的夫婦,每當他們拿到一塊珍貴的玉料,便會反復地琢磨該如何選定題材,并且思考如何最好地利用玉璞,盡所能節省材料,并將玉器碾制得完美,這一過程就是我們今天所謂的設計。而當玉工雕琢一塊美人玉璞時,恰巧發現美人面部有一些斑點,于是聰明的玉工巧妙地將美人的頭扭轉了方向,并將瑕疵轉變為頭上的裝飾,這更是一種高明的設計,因為加入了設計,發揮了玉璞最大的價值。從這里我們可以看出設計對于一件雕塑作品成敗所起的決定性的因素。

與其他門類的設計一樣,雕塑創作從生活中獲取素材與靈感,通過實踐,創作出獨特的作品。創作初期確立所需要表達的意圖,通過作品來實現,并且在創作的過程中不斷形成新的觀點。整個創作過程之中,要求不斷的思考和調整如觀念、空間、結構、材料、形式、能量等雕塑本體媒介,力求尋找智性的解決方式。研究雕塑與設計的關系,幫助在制作雕塑作品過程中與設計更好的結合,從而有的放矢,促使創作出更優秀的作品。

1、雕塑的體感設計

雕塑屬于造型藝術,立體是雕塑存在的前提之一。所謂形體,也就是雕塑作品的抽象形式,比如圓柱體、錐形等。這種抽象形體并不都是標準的幾何體,但所有的形體都能分解為若干近似幾何體。

抽象形體屬于感性之物,富有感性特征,雕塑作品與幾何圖形的區別就在這里。而體感,在雕塑中指物體有“圓雕”感,體感強調物體輪廓強弱的節奏變化,以符合人對實物的視覺經驗,在一塊材料上實現盡可能豐富的觀看角度。立體與尺度、力度有關,表現為凸起與反凹的狀態,在限定范圍內,組織凹凸形態,協調形體朝向,營造出立體變化。如許鴻飛老師所做“胖女人”系列,用有力度的體感,富有節奏的輪廓線條,栩栩如生地向世界展示了一種詩意的肥女的形象,幽默詼諧而震撼人心。掌握形體需要學習,經過長期的訓練,通常都能對形體產生敏感。當然其敏感程度因人而異,對形體的感受性不僅與個人氣質有關,而且與民族性格有關。從宏觀上來看,西方傳統雕塑中表現的“團塊”,在現代雕塑中表現的“負形體”,還有鏤空、線條或片狀語言,即使是中空的雕塑,也無不是通過體積來詮釋的。

2、雕塑的量感設計

立體存在就會給人以量感。每個物體都有重量,不同在于作品中表現出的物體輕重、多少等感覺。形態、三維之比、整體構成形態、面數增減等因素都會影響作品的量感。形態能造就量感,在于雕塑作為物體自有其物理量的大小、多少、方圓、厚薄等量態的感性認識。數量變化造就相應形體,雕塑語言就是加重或者減量的語言。三維之比影響量感,物體長寬高越接近,量感越強,任何一維縮小皆會壓縮量感。整體的形態,飽滿的團塊具有量感,相反,空洞與枝節越多則量感減弱。面的增加使物體更具有量感。將面復雜化,或者變動形的某一部分就會產生量感。尺寸大的物體不一定就有量感。一件很大的雕塑作品在感覺上也有可能是小的,而很小的雕塑作品卻也可以給人很宏偉的印象,因為雕塑留給人的想象空間是巨大的。構成量感的因素不僅在于材質重量或尺度,更在于本體的內涵和構成關系。對于雕塑藝術來說,不僅是對量的反映,而且是對量的超越。創作者絕不是把自己限制在對象固有的體積和重量之中,而是致力于大與小、重與輕、多與少在精神領域中轉化。如果在雕塑設計中能有條理地將這些因素考慮周全,必然能使制作過程更加順暢,不至反復修改找不到頭緒。

3、雕塑的質感設計

在造型藝術中把對不同物象用不同技巧所表現把握的真實感稱為質感。不同的質感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。而雕塑則重視材料的自然特性如硬度、色澤、構造,并通過鑿、刻、塑、磨等手段處理加工,從而在純粹材料的自然質感的美感和人工質感的美感之間建立一個媒介。雕塑作為物質實體,可以直接觸摸,所以質感就顯得尤為重要。一件用大理石雕成的作品與花崗巖雕成的作品,給人的感覺是完全不同的。雕塑通常用完整單一的材質造成。雕塑家總是努力根據不同的題材選擇各種質感的材料,如花崗巖堅硬結實,顆粒粗糙,富有力量感;青銅堅固持久,富麗堂皇,富有歷史感。細與粗、柔與剛、精美與狂野,生命與物質,形成一種強烈的對比,留給觀眾的印象也極為深刻。由泥土、陶瓷刀銅鐵、木石,以及現代復合型材料,在性能被感知中應用技術不斷提升。人們領悟質地性能,感受材質美感。粗糙狀態傳達樸實無華的感受;光滑狀態造就細膩精致的感覺。雕塑家依據材料特點綜合設想,針對主題形式和功能環境選擇適宜材料。

4、總結

設計理論來源于實踐,也是基于日常生活和生產的直接需要而建立起來的。一個不懂得陶瓷成型和色釉變化道理的人,沒有辦法設計出色光幻爛、斑彩琉璃的“窯變”效果;一個不懂得人體結構和服裝剪裁的人,沒有辦法設計出適于做衣料的美麗花布;而一個不懂得雕塑體感、量感、質感規律的人,又怎么可能設計出手法卓著的雕塑呢?對雕塑與設計之間關系的研究,主要對雕塑設計要素進行判斷和分析,讓我們在雕塑創作時有更清晰的認識和更全面的判斷,對雕塑創作提供有意義的啟示。通過分析、梳理和歸類雕塑與設計相關的研究,有利于更全面的了解雕塑藝術,更深刻地認識雕塑設計在運用時的價值,可以對藝術家在雕塑創作當中尋找到更適合的表現方式提供更有意義的啟發作用。讓雕塑藝術創作得到升華,使雕塑材料在藝術家的手中釋放新的生命力。所謂“知者創物,巧者述之守之”,不僅說明了手工藝的性質,更表明了思維觀念及其技巧的價值所在。

編輯:wangxiangyang

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